第156章 墨迹里的秘密
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从四方馆回来的第二天，张友诚带来了一套工具。 那是午后，单贻儿正在城西小院的厢房里临摹苏卿吾的字迹——这是她这些日子养成的习惯，每天练完剑后，都要花一个时辰重温那些熟悉的笔画。桌上摊着十几张宣纸，上面密密麻麻写着“卿”“吾”“贻”“安”…每一个字都力求与原迹分毫不差。 门被推开，张友诚提着一个棕皮工具箱进来。箱子不大，但看起来很沉，放在桌上时发出沉闷的声响。 “学会这个。”他打开箱盖，露出里面五花八门的物件，“比学剑更重要。” 单贻儿放下笔，探头看去。箱子里分了好几层：最上层是各种型号的毛笔、墨锭、颜料；第二层是镊子、小刀、放大镜之类的工具；第三层…是十几个小瓷瓶，瓶身贴着标签：“松烟墨”“桐油烟”“青金石粉”“明矾水”… 最底下，还有一个扁平的铜盒。 张友诚取出铜盒，打开。里面是几片薄如蝉翼的玉片，每片都打磨得极其光滑，边缘处几乎透明。 “这是‘显影玉’。”他拿起一片，对着窗外的光线，“把它贴在涂改过的墨迹上，如果墨色有细微差异，玉片上会显出不同的纹理。” 单贻儿接过玉片。触手冰凉温润，像一块凝固的月光。她凑近看去，玉片内部果然有极细的纹路，像水波，又像云絮。 “但光有这个还不够。”张友诚又取出一个小瓷瓶，瓶身标签上写着三个小字：“回春水”。 “这是我府上老医师配的方子。”他拔开瓶塞，一股酸涩的气味飘出来，“用三七、茜草、白矾…加上几味特殊的药材，熬制七天七夜而成。把它滴在涂改处，如果两层墨迹用的不是同一种墨，或者不是同一时间写的，颜色会有细微变化。” 单贻儿接过瓷瓶，小心地倒出几滴在手背上。液体无色透明，像清水，但触感有些黏稠。 “这是第一步。”张友诚又从工具箱底层抽出一张泛黄的纸，“第二步，是比对笔迹。” 纸上印着十几个“之”字，每个字的写法都略有不同：有的起笔轻，有的落笔重，有的转折圆润，有的棱角分明。每个字下面都有小字标注：“王羲之《兰亭序》”“颜真卿《祭侄文稿》”“柳公权《玄秘塔碑》”… “每个人的字都有习惯。”张友诚指着那些“之”字，“就像走路、说话、吃饭一样，改不了。苏卿吾的字，你临摹了三年，应该比我更熟悉他的习惯。” 单贻儿点头。她确实熟悉——熟悉他写“之”字时那个细微的停顿，熟悉他写“卿”字时捺笔的上挑，熟悉他每个字里那种“藏锋”的含蓄。 “涂改你发现的那份卷宗的人，笔法很高明。”张友诚的声音沉下来，“他能模仿苏卿吾的字形，甚至能模仿他的一些小习惯。但有些东西…是模仿不来的。” 他转身，从怀里取出一张折叠的纸，展开。上面是几行字，正是单贻儿昨夜匆匆描下的涂改痕迹。 “你看这个‘八’字。”他指着其中一处，“苏卿吾写‘八’，两笔交叉的位置偏上，像这样——”他提笔在纸上写了一个“八”，“而你描下来的这个，交叉点偏下。” 单贻儿凑近细看。确实，虽然字形很像，但细微处有差别。 “还有这个‘延’字。”张友诚继续说，“苏卿吾写‘延’，走之底的最后一捺，力道是均匀的，像行云流水。但这个涂改的‘延’字，最后一捺在收尾时有个微不可擦的颤抖——是手腕累了